| 诗句 | “雨打湘灵五十弦” 来自诗词：《 七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作 》 |
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| 作者 | 李商隐 （唐朝诗人） |
| 原文 | 初梦龙宫宝焰然，瑞霞明丽满晴天。旋成醉倚蓬莱树， 有个仙人拍我肩。少顷远闻吹细管，闻声不见隔飞烟。 逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望， 鲛绡休卖海为田。亦逢毛女无憀极，龙伯擎将华岳莲。 恍惚无倪明又暗，低迷不已断还连。觉来正是平阶雨， 独背寒灯枕手眠。 |
| 网友提问 | 网友“仕界”同学对诗词《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》的“雨打湘灵五十弦”进行提问： “诗友们，谁能翻译下雨打湘灵五十弦？或说说《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》的意思解析或全文鉴赏等，谢谢。” |
| 爱心网友赏析 | 热心诗友“凡笑”回答: 你好仕界，看到您对“雨打湘灵五十弦”进行提问，我简单谈谈我对《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》这首诗的理解，不足之处请不吝赐教。 译文：在唐代诗人李商隐所作的《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》中，诗人梦到自己置身于龙宫之中，宝焰燃烧，瑞霞满天。他随即醉倚蓬莱树，有个仙人拍了拍他的肩膀。稍后，远处传来了幽幽的笛声，虽然听不清吹笛之人的容貌，但那缥缈的笛声仿佛来自天外。他又穿过潇湘雨，雨点打在湘灵鼓上，发出清脆的声响。诗人看见冯夷惆怅地望着远方，那鲛绡般的水面上漂浮的不是稻田而是莲花。恍惚之间，诗人感到这场梦境忽明忽暗，时而清晰时而模糊，像是梦境与现实的交替。他不禁感到疑惑，低头沉思，不知不觉地睡去。 赏析：这首诗的主要情境是梦境，而梦境又是以诗人的感受为中心生发开去的。诗人抓住了梦中的几个细节，从中展示出他的梦幻之旅。开头两句“初梦龙宫宝焰然，瑞霞明丽满晴天”，点明梦中所见。梦中的李商隐先是置身于一片瑞霞之中，随后又置身于龙宫之内，满眼都是宝焰，显得异常神奇。“旋成醉倚蓬莱树，有个仙人拍我肩。”这两句具体写梦中情形。诗人醉倚蓬莱树时，有个仙人拍了拍他的肩膀，告诉他那就是他要找的“三十年前旧日友”。这里的“蓬莱树”不仅是蓬莱仙境的象征，也点明了梦中的时间是在一个遥远而陌生的过去。在梦境中时空变幻的过程中，诗人对“旧日友”的寻觅，则暗示着诗人对现实人生的迷惘。“少顷远闻吹细管，闻声不见隔飞烟。”这是诗人在梦中听到的声音。他听到了一阵幽远的笛声，但笛声似乎来自天外，又像是从梦境中传来，因为他看不到吹笛之人。这里笛声的描写更增添了梦幻迷离的色彩。“逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。”这里写梦中所闻。梦中诗人又穿过潇湘雨，这里的“潇湘雨”不仅是指眼前的湘江之雨，也可以指代诗人所经历的人生风雨。在雨中诗人听到了湘灵鼓所发出的清音，而湘灵鼓的声音又让诗人想起了自己曾经的爱情。“瞥见冯夷殊怅望，鲛绡休卖海为田。”这里写梦中所见。诗人在梦中忽然看到了冯夷，冯夷是水神，这表明诗人可能已经从梦境进入到了仙境。冯夷的惆怅表明他仍然对人间有所留恋。诗人从冯夷的神情中感受到了某种无可奈何的悲伤。“亦逢毛女无憀极，龙伯擎将华岳莲。”这里写梦中所见。诗人还看到了毛女和龙伯，毛女的无可奈何和龙伯的执著，都表现了对现实的不满和对仙境的向往。 李商隐的这首《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》用神话传说的形式表现了诗人对现实的迷惘和对人生的追求。他用细腻的笔触描绘了一个瑰丽神奇的梦境，用深婉的笔调抒发了诗人内心深处的感受，使整篇作品具有浓烈的迷幻色彩。诗中不仅写了梦境，还写了诗人的感受和思考，体现了诗人的思辨能力。在表现手法上，诗人采用了象征、暗示等手法，增强了作品的暗示性和含蓄性，使读者在玩味、咀嚼中获得更多的启示和收获。(来自：www.zzcha.net 热心诗友) （请注意：下面的回答仅仅代表该热心诗友凡笑自己的观点，诗友的热心回答不做权威解析，仅供您参考。如果您有比凡笑好的回答，也希望通过网站反馈给我们，谢谢。） |
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